“Елена”

Год:	2011
Страна:	Россия
Режиссер:	Андрей Звягинцев
Сценарист:	Андрей Звягинцев Олег Негин
Оператор:	Михаил Кричман
Композитор:	Филип Гласс
Монтаж:	Анна Масс
В ролях:	Надежда Маркина Андрей Смирнов Елена Лядова

Цитаты

Гавно не может быть невкусным, потому что миллионы мух не могут заблуждаться.

Андрей Звягинцев – один из самых ярких представителей современного российского кино. По крайней мере так считают критики. А я… Я не критик, и имею право не иметь своего собествооного мнения, хотя, как всегда, оно у меня есть. Но не будем о режиссере, а то получится, что я перехожу на личности. Давайте лучше о фильме.

…Каждая сцена этого фильма наводит на какую-то философскую мысль, и именно это понравилось больше всего. Сразу видно, фильм интеллектуальный, здесь можно и нужно пошевелить серыми клеточками “думательного вещества”.  И они у меня зашевелились.

С самого начала режиссер показывает нам шикарную уютную кквартиру. Длинные тихие кадры, во время которых можно разглядеть всю мебель в комнате или технику на кухне, прямо как в брокерских клипах. Потом мы невольно заходим в комнату к уже немолодой, но довольно-таки симпатичной женщине. И сразу мысль об одиночестве: она такая богатая, но одинокая. Потом вдруг появляется второй персонаж – уже немолодой муж Елены (потому что это была именно Елена), но щемящее ощущение одиночества не проходит. И сразу думаешь о супругах, которые прожили долгую, возможно счастливую жизнь, но теперь это счастье себя изжило, и им больше не о чем поговорить за чашкой утреннего кофе, хотя семейная традиция и заставляет их завтракать вместе. Но потом режиссер снова подсказывает: не угадала.

Когда видишь главную героиню, поспешно надевающую сорочку поверх безупречно белого лифчика, на ум приходит другая мысль: мы – молодежь, слишком рано списали на нет своих ближайших предков. Может им уже далеко не сорок, но все же им тоже хочется пожить.

Потом появляются новые персонажи и новые проблемы. Сынок – лентяй, которы хочет прожить на денежки нового мужа мамы, его сыночек-игроман, избалованная дочка богатого мужа Елены. Кстати, дочка эта – Катя, весьма двоякое существо. С одной стороны о ней сказано так много полхого, с другой, она симпатична, и симпатична не милой мордашкой изнеженной пофигистки, а своими рассуждениями, никому ненужной и ничего не доказывающей философией, манерой держаться легко и ничего не отрицать, особенно свою вину, а еще больше – вину родителей.

Потом вдруг Елена убивает мужа, чтобы взять деньги из сейфа и спасти внучка-дармоеда от армии. Надо сказать – неожиданный поворот событий. Но снят он так, как будто ничего особенного и не произошло (если не считать страха Елены). И тут снова мысль: а кого собственно интересует – есть ли мы на этой планете, или нет? И разве на планете с населением в 6.000.000.000 разумных существ человек не одинок более, чем когда-либо еще?

И наконец – конец. Все время ждешь какого-то возмездия: внука-парзита задавят в потасовке, дочь покойного мужа раскроет преступление, главную героиню хватит удар или что-то в этом роде (у проведения фантазия небось посильнее моей). Но ничего такого не случается. И тогда понимаешь, что самое ужасное в этой истории именно то, что жизнь течет и будет течь своим чередом. И ничего, что счастливый человек ушел из жизни, ничего, что вполне порядочная женщина в одночасье превратилась в убийцу, чтобы спасти невесть кого, ничего, что люди ведут себя как свиньи. Главное мы заварим чай в конце фильма, будем пялиться в широкоплазменный телевизор и думать, как же хорошо, что человек умер: нам ведь больше квадратных метров досталось.

Даже как-то грустно стало. И как Франсуаза Саган, хочется сказать: “Здравствуй, грусть”.